製作浮標有兩個不同的層面需要同時兼顧：工藝及設計。

工藝是指造標人在製作過程中對各種製作技巧的運用及掌握，直接影響到成品的外觀與及耐用程度。要提高製作工藝水平，必須通過不斷的製作實習，方能掌握當中的技巧，達到運用自如的境界。按個人實際經驗，要初步掌握浮標製作技巧，大約製作了1千支左右才可以有一點成績，但要達到運用自如的境界則要有3千支左右的功夫，才可以有這種感覺。

浮標的設計則反映出造標人對處理魚情的認知及處理手法，一支浮標如果不能有效地為釣魚者提供準確的魚訊，這樣的浮標只能夠算是一件工藝品，而並非一件好的釣魚工具。造標人透過工藝作為手段，把個人處理魚情的主觀概念通過浮標設計表現出來，為浮標賦予一個獨特的性格。要增加浮標設計的知識，除了多些釣魚外，尚可以在設計一支浮標時，採用一些極端的手法及材料，好讓浮標在實際使用時出現較大的反應差距，方便作出比較。

在設計浮標這個環節上，是否可以運用科學數據，與及數學程式，將浮標的表現反應用數字來量化?　個人深信這是可行的!  但筆者是屬於憑觀察、感覺、經驗、推理及直覺來釣魚的釣魚人，故此在設計浮標時亦只會採用對比、觀察來找出不同的設計對浮標反應所作出的各種不同影響。正如上述所講，浮標的設計則反映出造標人對處理魚情的主觀概念，故此在進一步探討該文章前，必先要了解筆者對魚訊的理解如何影響對浮標的要求。

在每次揚竿拋出釣組，浮標躺在水面上，魚餌開始沉入水中，到浮標立直，魚餌下沉觸底立定作為一個過程。在沒有外力干擾下，在每次的揚竿動作，這過程應會有一個相同的模式或節奏。每當這個節奏受到外力干擾而被破壞時，這個干擾便是魚訊 (當然要撇除由釣魚者本身所產生的干擾)。 簡單而言，就是浮標在正常中有不正常的動作，都應被視作為魚訊。這個不正常的動作包括有上浮，下頓，下沉加速，下沉停頓，震動，向側傾斜，浮標不立直等等。

基於這個原則，所有的浮標無論採用那一種設計，第一個要求是浮標本身必須不會自行產生不必要的動作，影響了釣魚者產生無所適從的感覺。第二個要求是浮標必須能顯示各種細微的干擾，在設計上不會刻意強調或隱藏某些魚訊，儘量把各種細節都能忠實地顯示出來，好讓釣魚者作出過濾取捨，但這個原則不會超越第一個要求。

要控制浮標不會產生不必要的動作，必須控制浮標的重心，這一點跟浮標標體形狀及浮力分佈狀態有密切關係。所謂浮標重心並非指浮標重量的中心點，粗略地說是當浮標負鉛調較好，揚竿後以不壓線及不以外力干擾浮標，讓其自然翻動，在浮標由平臥水面至開始傾斜翻身立直的過程中，標體會有一部份露出水面，這個部份與水面交接處便是浮標的重心所在。而這個部位最理想是處於標示杆及標身接合處，如偏離這位置在5mm以內，都是屬於可接受的範圍。浮標標體的形狀亦決定浮力分佈的情況，細長的標體，浮標浮力分佈於較長的距離，重心偏離的情況亦較容易出現，往往需要利用標腳的物料或標腳的長度來取得一個平衡。粗短的標體，浮力集中，重心較較容易控制。以圖一為例，假設三支的浮力相同，最高的一種設計(1a)，因為標體最短，浮力集中，最下面一種設計(1c)，浮力平均分佈於整支標體，重心控制非常困難，相對重心的位置出現誤差的機會最多。中間的一支浮標(1b)，浮力主要集中在標體的上半部，可通過浮標自重來控制重心的位置。

對於各種製作標體的材料，普遍認為芒草浮標密度小自重輕，魚訊較為活潑；去殼孔雀毛浮標密度及自重適中，魚訊較穩；巴爾沙木密度自重介乎於芒草及去殼孔雀毛兩者之間，靈敏度高。為何不同的素材會對浮標的反應產生這麼大的影響？ 如果浮標的反應只跟素材的密度自重有關而產生不同的特性，是否浮標的負載 (浮力減去自重) 決定了浮標的反應? 但這些製作浮標的材料均為大自然產物，就算是相同的物料，他們的密度差異亦非常之大，以巴爾沙木為例：同一片樹木，朝太陽一面的木質生長較快，結果是密度較為稀疏，相對地自重亦會較為小，背向太陽一面木質生長較慢，結果是密度較高，自重亦較大。兩支直徑相同的芒草，重量亦可以相差達一倍。假設有一根芒草浮標和另一根去殼孔雀毛浮標有相同的密度及自重，浮標的形狀及體積亦相同時，這樣兩支不同素材的浮標無論是浮力及負載都會是相同，這樣兩支浮標的表現特性又是否會相同? 或者用另外一個假設，兩根形狀相同的芒草浮標，同時擁有相同的體積，故此浮力亦相同，但基於自重不同，所以負載不同，這時兩根浮標的表現特性又是否會有不同?

筆者曾為上述第二個假設作出了一些測試：圖2這一款長竹腳浮標曾分別用了三種不同密度比重的材料作為浮標腳，造了三套外形、長短、大小相同的浮標以比較浮標的反應：接近竹心部份自重較輕的竹材，接近竹子外皮心部份自重較重的竹材，與及3mm直徑碳纖維棒作為材料，利用不同的素材密度自重改變了浮標的負載與及浮力的分佈狀態。擁有自重較輕的竹腳浮標負載大小，浮力分散在標體及標腳，浮標能顯示最多細微的魚訊；碳纖維棒腳的浮標自重最重，負載亦最小，浮力只集中在標體部份，浮標對細微的魚訊沒有反應，但只要有魚訊出現，揚竿中魚的比率最高；擁有自重較重的竹腳浮標，自重跟另一支竹腳浮標相差不到10%，負載的差別亦只是浮標自重的10%，相對整體負載的分別十分輕微，但浮標的反應卻明顯地過濾了細微的魚訊，使浮標的魚訊反應偏向碳腳浮標的反映，魚訊更為沉穩，雖然兩支竹腳浮標的自重僅相差10%，但這個差別是集中在標腳的部份，故此對浮力分佈影響最大。從負重及浮力分佈狀態的改變對比浮標的反應，似乎是浮力分佈狀態改變，比負重改變的幅度，更為吻合浮標反應的改變的比率。

圖2

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如果說標體所使用的素材種類便決定了浮標的反應，上述的實驗似乎未能證實這一個假設，但如果從這三種素材的物理特質，與及製作方法來分析，似乎是可以找出一個較為明顯的原因。去殼孔雀毛與及巴爾沙木有一個相似的物理特質，就是整支素材的密度相對地是十分平均的，當標體塑形後，素材的密度亦不會有太大的改變。但芒草的外殼與內絮的密度相差非常大，當標體塑形後，接口處的「平均密度」是會跟隨著外殼與內絮的比例改變而有所不同，最終是影響了浮力在標體分佈的狀態。如按這個解釋推算，去殼孔雀毛浮標跟與及巴爾沙木毛浮標應該有相同的反應表現，但為何兩種材料的浮標還是有著不同的特性表現? 這一點可能跟兩種浮標的製作方法有關係：巴爾沙木浮標多採用不貫穿法製成，就是標示桿與標腳分別接入浮標的兩端，影響了這兩端的素材的「平均密度」，而標體中央部份沒有受到纖維棒的影響，因而保留了素材原來的密度。但去殼孔雀毛素材較為柔軟，故此多採用貫穿法製成，就是把碳纖維棒或玻璃纖維棒貫穿標體來加強浮標的堅固程度，這時整支標體的平均密度亦會因而改變，浮力在標體的分佈狀態亦因此跟使用不貫穿法製作的浮標有所不同。

圖3


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在進行圖2這個實驗時，無意中發現一個有趣的現象。因為碳纖維棒比竹重，初時預計碳腳浮標的翻身速度會跟另外二支竹腳浮標快，但在實際使用過程中發現這三支浮標的翻身速度並沒有明顯的分別，似乎標腳的重量跟浮標翻身的速度沒有關連。亦有說浮標的翻身速度跟浮標的長度有關，浮標越長，翻身越慢。持這個理論的人應是曾經觀察過大自然現象而產生的一個概念，好像蜂鳥兩翼展開不到十公分，但卻可以每秒拍翼達90次，兀鷹兩翼展開達4公尺，但只能每秒拍翼約1次。當筆者打開標盒檢視手上的浮標時，卻沒法將這兩個假設應用在手上的浮標。以圖3為例，3a 一支浮標明顯短過3b 這一支浮標，但兩支浮標的翻身速度一樣快，而3c這支浮標跟3b這支浮標的長度一樣，但3c這支浮標翻身速度明顯地比3b慢。當中究竟有甚麼因素影響了浮標的翻身速度? 當注意力集中在這三支浮標相同之處及相異之處時，似乎找到一個較為合理的解釋：如果浮標翻身速度跟浮標長度及負載重量比例有關連時，應可以合理地解釋這個現象。三支浮標a最短而ｂ及c的長度相約；浮標負載ｂ最重，c最輕，a為兩者之間。當浮標的負載跟浮標長度兩者間的比例差距越少，浮標翻身的速度越快；相反地當浮標的負載跟浮標長度兩者間的比例差距越大，浮標翻身的速度越慢。

至於標腳的長短跟浮標的性能又有何關連，一般說：短標腳魚訊活潑，長標腳魚訊沉穩。對於這個假設筆者是十分同意的！因為長標腳能將浮標的浮力分佈的比例更為集中。圖４的三支浮標，是筆者在2007年參加亞洲釣魚名人比賽，看見日、韓選手都採用這種形狀的浮標後開始自行研製。這種類形的浮標用於底釣，幾乎是沒法看見魚兒食餌前的訊號，當有魚訊時就是有力的一個下沉魚訊，揚竿中魚差不多是十拿九穩。在測試的過程中，曾將標腳的長度減小比較以比較反應，每當標腳長度減小時，各種細微的魚訊亦會按比例漸漸出現。這個測試再次印證，利用標腳的長短改變浮標浮力的分佈比例，是可以用於控制浮標的反應表現。

圖４

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在學習池釣的初期，主要是使用達摩空心尾羽毛標。當時嘗試了使用不同的方法來調較浮標，最後發覺都是把浮標調較在4目半到5目之間，浮標的反應最為理想，當時並沒有細心去思考這個原因。在這段期間已開始自已動手更換損壞了標尾，為了這個原因購入了一批原裝的達摩空心標尾供替換，及後這批標尾用罄，而且再沒法在市場上找到原裝替換，無奈地使了另一款的空心標尾，從這時開始，浮標調目統一性似乎是漸漸地消失，當時是百思不能其解。及後這個統一性又漸漸的再次出現，至此方才醒覺這個統一性是由浮標標尾的相同規格所帶來。現時在製作套標時對標尾的粗幼總是小心地處理，以保持浮標反應的統一及連貫性。

在上文曾提及過的長竹浮標 圖2設計用於釣羅非，無論是竹材或是芒草都是選擇了自重最輕的素材，4支浮標當中以最細的一支重心最準，在設計另外3支較大的浮標時，曾考慮將浮標各個部份按比例放大，以控制浮標重心，減少浮標翻身時可能出現的雜訊。但考慮到在實際使用時，需要使用較大的浮標，除了水深外，亦可能是因為魚情的原因。當羅非魚出現開口的情況下，較重的浮標可以加快釣魚的速度，同時重心稍為偏離向下，在處理「截口訊」時亦較為有利，故此只延長了標體的長度，其餘的部份的改動不大，任由重心偏離，只用漆油增加浮標自重，把出現的雜訊的程度控制在可接受的範圍內。圖5是這款浮標的模具樣式及製作規格。

圖5

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圖6這款長碳腳浮標設計用於釣白鯽，亦是首次不按常理來設計套標。至於如何不按常理來設計與及當中的原因，就留待各位讀者自行解說。這款浮標的魚訊較為沉穩，4支浮標的表現都很平均，為筆者釣白鯽的首選 (但只限於在沒有新設計浮標須要測試的情況下)。圖7是這款浮標的模具樣式及製作規格。

圖6

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圖7

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圖8這款欖核形浮標，是一套全能浮標，尚在測試中。最近這兩年無論是速攻、模魚、打浮、釣底、羅非、白鯽都是用這套標，當然從另一個角度看，這套標可說是一無是處，太過中性。但卻正好配合筆者現時的釣魚心態，無須為採用那套浮標而煩惱，可專心享受釣魚樂趣。圖9是這款浮標的模具樣式及製作規格。製作這套浮標用了芒草及高粱作為素材，自重較高的高粱用於製作大標，此外所有的竹腳都是用自重最大的竹材，能否控制浮標的重心，是製作這套浮標的成敗關鍵。

圖8

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圖9

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